朋友寄來一劇本，談雪，很好看。文字簡單，情景亦簡單，沒有甚麼前因後果，沒有一大堆尋根問底的鋪敘，只有弄雪裡滲出的淡淡情意，給我輕柔細嚼那幾分隨意的空間，淺嘗一二淡淡閒閒的偶爾悟道，其樂盎然！

香港很缺乏獨幕劇。寫短劇的歷史（每年業餘戲劇匯演除外），更少重視認真簡單的演出本。學寫戲的，多崇尚「足本」（搞戲學戲的亦如是）。很多人常掛口邊的甚麼「正劇」，彷彿假設著戲劇的「應有軌跡」，究竟其「正」何如，我至今仍弄不清其所以！

諾貝爾文學獎劇作家貝克特（Samuel Beckett）喜愛寫短劇。他寫過的「短小作品」頗豐富，其「長」在「短」，其「品」在「精」。「短」的好處不單在於聚焦，更可貴是「簡」而「意」到。沒花招（但可變招），不冗長，小寫，怡情，妙！

香港的「主流戲劇」似太缺乏安全感，多喜歡跟著人家「大路」走，獨欠「短劇戲流」*。誠然，無本而先學臨摹也無妨，但總得理解模倣其存在之所言，悟其「主」意，察其「流」情，再反觀自「在」，繼而淺呷自煎之酒，究其味之所忠！

誰說「一台戲」總不可離經叛道，要有「譜」、有「路」、有「笑位」，否則恐防因「失禮」而「賣不出」（即不叫座）？甚麼事事務求「起承轉合」的傳統價值觀，似在某歷史領域裡轉圈，缺乏徹底的文化承拓力！（這或多或少與長久受「殖民主義」支配有關。）「起」，何從？若「打開」、若「發現」、若「模糊」、若「隱約」？以兜轉或重疊的片段，鮮究其「承」何「體統」？在串串順（或逆或斷）序的混雜矛盾中，可連貫著的「空白」或「掩飾」的「細節」，其脈絡又怎究何如？合情合理以外，畸情歪理其「史」究亦可鑑！究其「主」「流」關鍵在選擇（或是選擇性的忘記、回憶或刻意遺漏）的中心邊緣底，強分「大」「小」，在戲裡行間拉「筋」活「絡」般建立曲直不一的「是非觀」，最後卻不知可有「淪陷」在苦心經營的「安穩」（和「一統」）之中？左支右絀的大文化背後，可有看不見小文化裡不尋常的「可鑑規模」，結構著可舉足輕重的集體記憶？

生活裡可觀照的「私人時序」，充滿「無驚無喜」的「平凡事」。箇中戲路，其味道卻又貼身實在得可以……

戲，可有勇氣容納一些簡簡單單的「蠢事」？其「簡」於「形」，以「單」去「繁」；其「蠢」在「執」，以「事」窺「象」。勇氣，在於以單純直探心臟！

看見朋友突如落筆輕鬆，一股隨情，卻令我頓見一系列浮流符碼，無限推延其中可暗喻的「意義」；更體味不用迴避「不肯定」的戲碼，讓其「朦朧身世」，按各自情理自由譜曲！驀然生命，或是難解難分，卻足以引出無數「蠱惑聯想」，一切任憑又何干！

迷人處，或在執筆那刻的溫馨……

瘋子日記081204

*「短劇戲流」是早年香港中英劇團曾鼓勵演員創作的小習作名稱，只可惜挨不上一二年頭，便消失得無影無蹤。