重拾《如母》的一百位香港母親訪談故事,探究其中隱藏的文化內部,開展一百個叩問的「詩戲場」。書寫以「電影劇場」概念,混合不同表演藝術元素,追蹤母親故事背後的「詩」「情」「畫」「意」。也謹此回饋一百位受訪母親以及參與藝行研究計劃的藝術創作人曾投入過的一切。是次書寫,是延伸硏究和閲讀的「藝行旅程」。

書寫過程中,以《如花。如水。如母》藝行生活館中的藝行和研究方法, 啟發想像, 內置元素包括舞蹈、行為藝術、戲劇、音樂、裝置藝術、數碼媒體創作和影像創作的合成。構探二十一世紀二十年代往後可以重點建築的表演藝術創作語彙。

一百坊言
重拾《如母》的一百位香港母親訪談故事,探究其中隱藏的文化內部,開展一百個叩問的「詩戲場」。書寫以「電影劇場」概念,混合不同表演藝術元素,追蹤母親故事背後的「詩」「情」「畫」「意」。也謹此回饋一百位受訪母親以及參與藝行研究計劃的藝術創作人曾投入過的一切。是次書寫,是延伸硏究和閲讀的「藝行旅程」。 書寫過程中,以《如花。如水。如母》藝行生活館中的藝行和研究方法, 啟發想像, 內置元素包括舞蹈、行為藝術、戲劇、音樂、裝置藝術、數碼媒體創作和影像創作的合成。構探二十一世紀二十年代往後可以重點建築的表演藝術創作語彙。
  • 阿美的「美」景本來很簡單,她只想靚!
  • 究竟是要自己感覺美,還是人家覺得她美,便很難評斷了!

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【 這是三個孩子分別和母親玩的三個遊戲。
【 三個不同框架,三個不同的體驗。也許,是阿莫幻想自己孩子和她玩的「冒險旅程」⋯⋯
【 在面對三個完全不同個性的兒女眼下,究竟有多少挑戰著阿莫自身過去的成長經驗?多少是她自己建築著的「家教」信念,借實驗探索實踐的可能出口?也許,只有阿莫自己清楚⋯⋯
【 阿莫,四十出頭,是兩個女兒和一個兒子的母親⋯⋯

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這是
一個沒有語話的時空紀錄
一個不斷開放和封閉著的
轉換空間
Cindy
無休止的穿梭其中
間中聽到小孩的聲音
但看不到他的影蹤

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【 一片荒蕪,看似無數面貌模糊的人頭種在泥土裏⋯⋯
【 晴空下,吹著風。野草都往臉上吹過⋯⋯
【 這是曾在C夢境中出現過的一個地方⋯⋯
【 C,快四十歲,社會工作者。她是一個孩子的母親⋯⋯
【 這是C試圖重訪夢境的一次「私密景觀」⋯⋯

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【 一位爺爺和孫兒坐在一公園池塘邊,二人看著池中浮萍上的白鷺⋯⋯
【 他們坐在一張長凳上,背向世界。爺爺頭髪稀疏,穿著汗背衫,腳踏一對塑膠拖鞋,完全老街坊的模樣。孫兒才四、五歲,戴著太陽帽,一身光鮮,只是脫了波鞋,光著腳掌,離地的半吊著⋯⋯
【 之間,有兩個身位的距離,放著一小盒瓜子。二人很少對望,只是間中伸手取瓜子吃,卻少有同一時間伸出手碰到對方⋯⋯
【 爺爺伸出的右手手腕,有一條手環,掛著一個小名牌。孫兒伸出的左手,也有一條保平安的珠串環⋯⋯
【 T,四十歲左右,是爺爺的家嫂,也是孩子的母親。她默默在遠方遙望著二人一舉一動,手執一枝錄音筆,一邊將觀察到的現象紀錄,一邊禁不住自言自語,延伸串串聯想⋯⋯

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