洛汶：

每一次舞蹈環節，都欣賞您醉人的投入。一份堅毅，似訴說著：「我要做到最好！」那份自我要求和自律，實在毫不簡單！

記得有一套名叫「FAME」的電影（港譯：我要高飛），教我回憶起在大學念戲劇時同學對自身前途的種種投射，過半抱著名利心，冀一朝可在荷李活或百老滙成名。人望高處，本無可厚非，卻必需量力而為，和多了解周遭現實環境。或許我過份保守，早接受了自身表演條件的局限，選擇了投身「後台創作」。表演的意氣循時光流轉，化進每日碰面的人事，琢磨生活裏容易流失的觸覺……

深信每人都潛藏一份「上進心」，只是要「上」那裏？「進」駐何方？「心」事何寄？假如將身體倒掛，「上」和「落」的概念應全然不一樣！

曾有人給我說過一個有關進「出」進「入」的故事，話說一個父親正在教導女兒「入」「出」的概念，借「入房間」「出房門」等向她解釋進出空間的「正確說法」。父親更不厭其詳的分辨房間「大」「小」與「出」「入」的相關邏輯：「大入小」、「小出大」的「不變定律」，亦即是一定是「由廳入房」而「從房出廳」。女兒卻滿臉疑色，對如此觀念不服。她說：「我在房間內叫您，為甚麽不可以叫您『出』來？您喜歡躲在廳裏面，叫您走『出』來不應該嗎？」父親想了一想，試圖重申說話要乎合「約定俗成」的重要，加上自尊心作怪，但又怕一旦不同意女兒的「觀點」和「角度」，會令她整夜不眠。突然家中的小貓從客廳走入女兒房間，父親從不喜歡貓兒離他半步，匆忙拍拍大腿，向貓兒叫喚：「Kitty，過來，進來我這裏。」女兒立刻反應：「那就是我剛才說話的意思！」

故事或許微不足道，但卻提醒了我們一切相對性理念背後的隱晦地方。「入」和「出」跟「上」和「落」並不一定言明或代表著一種必然的價值觀念。浪花的起起伏伏，氣壓的高高低低，時刻隱喻著不同自然能量的衍生。「上進心」不一定比「下降心」高，全看您站立的位置和心理需要，在經濟掛帥的社會，「進取」與「收歛」各意味著不同程度的行動方向，好壞要看您我如何判別隨之而來的連鎖反應，按自身條件，靈活調度。所謂有上有落，有支出有收入，各在生活上反映著不同情況下的反覆狀態。

浪回頭，是凝聚下一浪的必然過程……

那日您因過份「高漲」的情緒，導致身體幾近昏迷，不知您有否反思其所以？我常說身體最不懂掩飾，它的輕、重、浮、虛、壯、實、真、假，全由內而外或外而內地流露出其本能反應，當您仍自信可堅持的一刻，眼簾已背叛了您。您那日的「虛」是身體負荷不了，要每事做到一百分（或保持一百分精力）是不可能的事。身體每一細胞，也有其「表演」空間，按「資源」調配著「執行任務」的崗位和策略，在「水漲船高」的環境底下，它也有原因需要「自我求存」而暫停接受指令，偷取片刻紓緩，才可「重整旗鼓」！

我們的意執，原來到最後，身心全在意消受，教您我學習尊重自然之道！

能彈琴跳舞，本是一大樂事！只是琴音誰屬？或只是下一回因應「考試」需要的五指練習？舞意何向？或只是為呈現自我存在的意識，將筋骨拉得愈闊愈夠份量？前人的曲譜，總有其一番心意，今日聽來，又挑起怎樣的情思韻味？與曲樂對話間觸動著身體的跳躍，可有深深感動神經，化入舞步？

「我要高飛」前，原來低飛直飛、橫衝直撞、翻滾倒立均各有精彩，看您如何和因何「採取行動」，和中間執行的信念與方法！大門裏外，都是值得出入的地方！

瘋／二零零三年八月十日