一九九七年一月廿四月，星期天。地點是富麗華酒店大堂的酒廊。時間：下午六時左右，高爾太先生（著名英國舞台設計師Ralph Koltai）剛離開藝術中心的演講會，七十多歲的他已帶有倦容。坐下來叫了一杯黑咖啡，用帶有幽默的德語叫了一件「黑森林」蛋糕，拿出雪茄，抽上幾口，隨即又重拾多年縱橫國際表演舞台的生命力，侃侃而談，強烈感受到的並不是他的名氣（相信沒太多喜歡表演藝術的會懷疑高爾太在舞台藝術上的貢獻），而是他談話中流露著對生活的情深、好奇和摰愛。

高爾太最初踏足舞台時已非年青，曾經歷二次大戰（他原籍猶太裔）、當過兵及做過不少不同職業的他，舞台順理成章地成為他濾化生活的地方，豐富的生活體驗亦成為他在舞台創作上的重要資源。正如他對每一次設計，都抱著關注問題的心，探索故事背後的深層意象。對他來說，一個舞台設計師應擔綱著一個「說故事人」的脈搏，找尋連接故事核心的精神形態，繼而搭起「橋樑」，幫助觀眾進入故事潛層，引動幻想和演繹的觸覺空間，將演出的整體構思貫穿，創造出人意表的視象世界。

你我心底，或許都掩藏著一個”O”先生，像昔日希臘伊狄帕斯王的遠親，自生命某個「交叉」上的偶遇，墮入無明的視界！

過去，總與我們每天打交道，朝夕選擇著某一角落，埋藏好些不願意面對的，將之包紮，放入眼底某處管道，直至淤塞淚線，將某某特定情感阻隔，影響著眼界的輪廓……

尋找從中作梗的”真兇”，原來往往是自己！

一群搞戲的，興高釆烈於演出後去「慶功」。「行內人」走在一起，聊的都是「行內事」：戲演得怎樣怎樣、劇本寫得如何如何等一窩離不開與舞台上軟硬件相關的「專業意見」。一切似是理所當然，難得熱烘烘的。「搞上」或「抓上」的麻煩和生活瑣事，都為了「一台戲」，各繞著自己的「專業領域」，按各「權威」、「名氣」或「管轄」範圍，不自覺間求証著自己說話背後的「專業價值」，一邊在建築虛榮的要穴周圍打圈，另一邊又似在尋找一種「可繼續幹下去」的條件和安頓……

戲裡的故事，恐怕逃不了變成只是用來體現「戲劇專業」的借口，其中曾用上萬二分努力爭戰的情節，頓成徹底的荒謬，彷彿真的沒多大意義！或許，聊是人底每刻不停試圖自我仿製一套又一套的皇帝新衣，披在自己身上，繼續幻想在時間恆河中泛舟的意義！

她。可真是她？

眾生之下，心，如曠野沙磧中億萬年碰碰撞撞間的偶然結晶，其根怎說？女聲，循偶合的身軀，其覺伏藏而多足，其色盡煩惱而多想，難逃塵網法度。男唱，亦循偶合的肉身，其知見意行，盡虛榮的威儀，似掩遮種種隨學類生的欲慾，其足多色而乏味。

近日翻開一本叫《象棋開局戰理》的棋書，見開卷如是說：

「一盤棋從紅方先走第一着就展開了戰鬥。在開局階段，首先需要把棋子調動出來並分佈到重要的位置上去，完成子力的動員佈署，為中局奠定基礎。因此雙方鬥爭表現為：爭奪戰略要點，控制要道，威脅對方子力，以掌握棋局的主動權。」